Giotto und die Malerei des Trecento
| Vollständiger Name: | Giotto di Bondone. |
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| Nationalität: | Italien. |
| Geburtsjahr: | 1267, Florenz, Italien. |
| Todesjahr: | 1337, Florenz, Italien. |
| Stil: | Malerei des Trecento, Referenz für das spätere Renaissance. |
Giotto di Bondone wurde laut Vasari in seinen „Viten“ von Cimabue entdeckt, als dieser ihn dabei sah, wie er auf einen Felsen die Schafe der Herde seines Vaters malte. Beeindruckt vom natürlichen Talent des Jungen, nahm Cimabue ihn als Lehrling auf, was Giotto später half, seinen Meister zu übertreffen und mit seiner Maltechnik eine ganze Kultur zu prägen.
Giotto wurde so berühmt, dass ihm zahlreiche Aufträge in den damaligen Kunstzentren anvertraut wurden: Assisi, Siena, Bologna, Rom, Neapel usw. Der Einfluss Giottos war im gesamten Trecento spürbar.
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"Kruzifix von Santa Maria Novella", Der Giotto.
Giotto legt Wert auf die Dreidimensionalität des Raumes, auf das Volumen der Figuren und auf die Gestik von Gesicht und Händen. Seine Vorliebe für leuchtende, strahlende Farben führt dazu, dass er sogar in einem einzigen Werk Blau, Rot, Grün, Weiß, Erdtöne und Schwarz mischt. Der erzählerische Charakter seiner Werke sorgt dafür, dass die Szenen voller Details sind.
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"Maestà von Allerheiligen", Der Giotto.
Nach seinen ersten drei Ausbildungsjahren zieht Giotto mit Cimabue nach Assisi, wo er einige Fresken in der Oberen Basilika malt. Unter diesen sind Szenen aus dem Leben des heiligen Franziskus (28 Gemälde) bekannt, in denen er die wichtigsten Motive seines Lebens beschreibt: Von seiner Jugend, der Austreibung der Dämonen aus der Stadt Arezzo, die Predigt zu den Vögeln oder die Stigmatisation, bis zu seinem Tod und den wichtigsten Wundern danach. Giotto zeigt einen Stil, der sich deutlich von dem seines Meisters unterscheidet, wie folgende Szene zeigt:
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"Genehmigung des Franziskanerordens durch Papst Innozenz III.", Der Giotto.
Historischer Kontext Giottos
Anfang des 14. Jahrhunderts verlegte der Papst seinen Sitz nach Avignon, wodurch Rom seine führende Rolle in allen gesellschaftlichen und natürlich auch künstlerischen Belangen verlor. Assisi wurde zu einem neuen künstlerischen Zentrum, vor allem für Malerei. Siena und Florenz wurden ebenfalls zu bedeutenden Zentren und zu den Sitzen der beiden wichtigsten Malschulen des Mittelalters.
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"Beweinung Christi", Der Giotto.
In der Malerei beginnt der Prozess der Transformation und des Bruchs mit der byzantinischen Tradition bereits Ende des Duecento mit Pietro Cavallini. Doch erst zu Beginn des Trecento wird der Bruch endgültig. Die Neuerungen werden unaufhaltsam durchgesetzt von Duccio in Siena und Cimabue in Florenz, vor allem aber von dessen Schüler: Giotto. Er ist der eigentliche Wegbereiter der neuen Maltechnik, schafft eine neue Behandlung des Raumes und erreicht eine neue gesellschaftliche Anerkennung der Kunst und der Künstler.
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"Flucht nach Ägypten", Der Giotto.
Unter den Szenen desselben Franziskuszyklus sticht besonders die Austreibung der Dämonen von Arezzo hervor, ein klares Beispiel für die heroische Darstellung des Heiligen. Ein weiteres Beispiel für diese heroische Erhöhung sind der „Ekstase“ oder die „Stigmatisation“.
Scrovegni-Kapelle
Wenige Jahre später befindet sich Giotto in Padua, wo er die Fresken im Inneren der Scrovegni- oder „Arena“-Kapelle malt. Die Kapelle wurde auf Anordnung des Bankiers Enrico Scrovegni erbaut, um seine Sünden zu sühnen. Der Name Arena stammt von der Nähe zum römischen Amphitheater „Arena von Padua“.
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"Scrovegni-Kapelle", Der Giotto.
Die Fresken, die das einzige Kirchenschiff der Kapelle schmücken, zeigen 40 Szenen aus dem Leben Christi und dem Leben der Jungfrau Maria. Das ikonographische Programm endet mit einer Szene des Jüngsten Gerichts an der Westwand. Das Ensemble wird im Gewölbe des Schiffs durch einen Sternenhimmel mit Medaillons ergänzt.
Der Lebenszyklus der Jungfrau bedeckt die oberen Teile der Wände, wobei besonders der Kuss von Joachim und Anna an der Jerusalemer Pforte, die Geburt der Jungfrau und die Vermählung von Josef und Maria hervorzuheben sind. In der Szene der Vermählung finden wir die wesentlichen Merkmale der Malerei Giottos, die wir bereits in Assisi sehen konnten. Die Dreidimensionalität zeigt sich in einer gereiften Behandlung von Volumen und Farben, und Giotto vertieft zudem die psychologische Charakterisierung der Figuren durch die Individualisierung ihrer Haltungen und Gesten.
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